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爱丽丝门罗语录
2013年诺贝尔文学奖于10月10日晚7点揭晓--82岁的加拿大女小说家爱丽丝·门罗(Alice Munro)摘得大奖。门罗以短篇小说闻名全球，其影响巨大的《逃离》2004年出版，她被称为“当代短篇小说大师”，以其精致的讲故事方式著称，清晰与心理现实主义是门罗的写作特色。下面是www.chinazhaokao.com中国招生考试网小编整理的爱丽丝门罗语录，供大家参考!
爱丽丝门罗语录一
1.“生活的要义，哈里告诉劳莲，就是满怀兴趣地活在这个世界上。睁大你的眼睛，要从你所遇到的每一个人的身上看到各种可能性——看到他的人性。要时刻注意。如果他有什么可以传授给女儿的话，那就是这句话了：要时刻注意。” ——《逃离》
2.“爱的语言——微妙的、美好的和无惧的。”——《逃离》
3.“对于爱情，你所能承受的痛苦和混乱一定有一个限度，这就如同你对脏乱的房间有一个忍受限度一样。你不能预知这个界限在何处，但我相信，当你达到自己所能承受的极限时，你就会知道了。”
4.“永远别低估那些深藏于人的灵魂中的刻薄……即使是当人们表现友善的时候……尤其是他们表现友善的时候。”
5.“只要她试图放下自己的忧伤、哪怕仅仅一分钟，就会在下一次遭遇忧伤时被打击的更狠。”——《柳暗花明》爱丽丝门罗语录
6.“人与人之间相互友善，相互和谐的时刻是值得珍惜的，即使早晚我们必须分离。”
7.“永远记住，当一个男人从房间里走出来时，他已经将一切回忆甩在身后。而当一个女人从房间里走出来时，她会将房间里的一切回忆随身带走。”——《太多的幸福》
8.“当你发现其他人比自己更会说谎时，没有必要感到吃惊。”
9.“在你的生命中总有几个地方，或者也许只有一个地方，在那里发生了一些事，然后地球上任何其他地方对你来说都只是‘他乡’。”——《太多的幸福》
10.“我不会玩桥牌，也不会打网球。那些别人会的休闲方式，我只是欣赏。我没有时间做那些事。我把时间都用来观察窗外的风景了。”
11.小说不像一条道路，它更像一座房子。你走进里面，待一小会儿，这边走走，那边转转，观察房间和走廊间的关联，然后再望向窗外，看看从这个角度看，外面的世界发生了什么变化。
12.她终于明白，埃里克确实是死了。仿佛整个这段时间里，当她在温哥华的这些日子里，他一直都是在某处等候，等着看她是否愿意恢复跟他一块过的那种生活。仿佛那一直都是一个可以自由选择的项目似的。她来到此处后，仍然是生活在埃里克振动得余波之中，并未完全明白埃里克已经不在了。他任何的一切都已经不存在了。而在一天天过去的再平凡不过的世界里，对他的记忆已经在一点点消退了。这么说这就是哀愁了。她感觉到仿佛有一袋水泥倒进了她的身体，并且很快就凝结了，她几乎都不能够动了。
13.她从未对一个特殊的、真正的男人——更不要说是对她的任何一个老师了——有过什么幻想。在她看来，年龄比较大的男人——在真实的生活里——好像都有点儿不太干净。
14.她像是肺里什么地方扎进去了一根致命的针，浅一些呼吸时可以不感到疼。可是每当她需要深深吸进去一口气时，她便能觉出那根针依然存在。
15.生活总是那么的忙乱。为了得到什么并用掉它，我们总是白白耗费了我们的力量。其实又何必让自己这么忙碌，却无法去做我们应该去做与愿意做的那些事呢?
爱丽丝门罗语录二
1、 我们的生活比诺贝尔奖小说精彩，离奇。--爱丽丝·门罗《逃离》
2、 爱的语言—— 微妙的、美好的和无惧的。
3、 事情可以在一天里、在几分钟之内便被破坏，而不是像有些事情那样：经过反反复复、走走停停、希望与失望，漫长的拖延，才彻底垮台的。若是果真好事难圆，那么痛痛快快的了断岂不是更易忍受吗?——门罗《逃离》
4、 我一直感到需要过一种更为真实的生活。——艾丽丝·门罗《逃离》
5、 生活总是那么的忙乱。为了得到什么并用掉它，我们总是白白耗费了我们的力量。其实又何必让自己这么忙碌，却无法去做我们应该去做与愿意做的那些事呢? ——艾丽丝·门罗《逃离》
6、 我时常会想起你""我是时时刻刻都会想起你的哟"——那只不过是人们企图安慰人时所说的套话，或者是想继续对别人起控制作用时所说的话。——艾丽丝·门罗《逃离》
7、 睁大你的眼睛，要从你所遇到的每一个人的身上看到各种可能性——看到他的人性。要时刻注意。艾丽丝?门罗 《逃离》
8、 只能在周边走走,张嘴说话,干这,干那,却不能真正地生活在里面--艾丽丝.门罗《空间》《逃离》爱丽丝门罗语录
9、 所谓逃离，大概跟自杀一样，是每个人心中都曾有过或一直拥有的闪念。不同的是，万分之一的人，才能实现自己的光辉理想。其实，重要的从来都不是逃离本身，而是逃离以后的日日夜夜。——爱丽丝?门罗 《逃离》
10、 我一直感到需要过一种更为真实的生活。——爱丽丝·门罗《逃离》
11、 逃离，或许是旧的结束。或许是新的开始。或许只是微不足道的瞬间，就像看戏路上放松的脚步，就像午后床边怅然的向往。一次次逃离的闪念，就是这样无法预知，无从招架，或许你早已被它们悄然逆转，或许你早已将它们轻轻遗忘——门罗《逃离》
12、 生活的要义，哈里告诉劳莲，就是满怀兴趣地活在这个世界上。睁大你的眼睛，要从你所遇到的每一个人的身上看到各种可能性——看到他的人性。要时刻注意。 ——艾丽丝·门罗《逃离》
13、 生活的意义，就是满怀兴趣地活在这个世界上。——《逃离》爱丽丝· 门罗
14、 她像是肺里什么地方扎进去了一根致命的针,浅一些呼吸时可以不感到疼.可是每当她需要深深吸进去一口气时,她便能觉出那根针依然存在。--《逃离》爱丽丝· 门罗
15、 生活总是那么的忙乱。为了得到什么并用掉它，我们总是白白耗费了我们的力量。其实又何必让自己这么忙碌，却无法去做我们应该去做与愿意做的那些事呢?——爱丽丝·门罗 《逃离》
爱丽丝门罗语录三
1、 我写了他的全名和完整地址：宇宙，太阳系，地球，西半球，北美洲，加拿大，安大略省，瓦瓦那什郡，诸伯利，弗莱兹路，本杰明?托马斯?普尔先生。他站在我后面读着，然后尖声说：“和天堂有什么关系?你写的还不够远。天堂不是在宇宙之外吗?” “宇宙就是一切。所有的一切。” “好吧，既然你觉得自己懂得那么多，走到宇宙尽头又是什么?那儿总得有些什么，否则就不会有尽头，得有什么东西作为尽头，不是吗?”“没有尽头。”我怀疑地说。“有的。有天堂。”“那么你到了天堂的尽头又有什么?”“你不会到天堂的尽头的，因为上帝在那里!” ——爱丽丝·门罗 《女孩和女人们的生活》
2、 这话她一说出口，就觉得身上发冷。她原来以为自己是很严肃的，现在她明白了，自己其实是想用这些回答来打动他，使他觉得她跟自己一样，也是个大俗人。可是在对话的过程中，她接触到了本质性的真实。这样的缺乏希望——真正彻底的、并非没有道理的、永远也不会有所改变的缺乏希望。 ——爱丽丝·门罗 《逃离》
3、 她知道在酒吧里苦苦等待一个再也不会出现的男人的那种滋味。等待来信，当众痛哭，也曾被不再爱的人纠缠。不过，她仍然觉得情事萌发的第一个信号如此美妙，仿佛是阳光照在皮肤上的温暖，是门廊里轻轻传来的音乐，或者像她经常说的那样，像是黑白电视广告忽然变成了彩色的。她不觉得这是在浪费时间，也不觉得曾经浪费过时间。 ——爱丽丝·门罗 《公开的秘密》
4、 “我觉得有件事儿应该让你知道。”这种话，大概是谁都最不愿意听到的。通常来说，你应该知道的，往往都是你难以承受的，这种概率很大。而这一切，其实只是一种暗示：其他人都不得不背负负担的时候，你却得到了轻松的豁免。 ——爱丽丝·门罗 《幸福过了头》
5、 我进了谷仓，坐在饲料袋上，想等这场谈话结束再出去。我觉得，不应当信任妈妈了。她比爸爸亲切，容易受骗，但你根本不可能依靠她，她说什么话，做什么事儿，真正的理由是从来不会说出来的。她爱我。为了给我做开学的衣服，为了我想要的一件样式复杂的衣服，她晚上睡得很晚。但是，她同样也是我的敌人。她永远在密谋，她现在就在密谋，让我更多地待在屋里，而不是给爸爸干活儿，尽管她知道我讨厌待在家里(恰恰是因为她知道我讨厌待在屋里)。我觉得她之所以这么做，无非是出于任性，试一试她的权力罢了。而我没有想过，她可能是孤独，或者嫉妒。我以为成年人都不会这样，因为他们实在太 幸福了。 ——艾丽丝·门罗 《快乐影子之舞》
6、 “唱歌。”弟弟命令爸爸说。爸爸黯然回答说：“不知道怎么回事儿，我想不出来了。你看着窗外，要是有兔子，告诉我一声。” 所以，爸爸开车，弟弟看着窗外找兔子。我感觉爸爸的生命从车里飞了回去。这是下午的最后时分，天色渐渐变暗，变得陌生，仿佛一幅被施了魔法的风景画，当你望着它，它看起来熟悉，平凡，而又亲切，但一转身，就变成了一种你永远也无法理解的东西，有着各种各样的天气，以及根本无法想象的距离。 ——艾丽丝·门罗 《快乐影子之舞》
7、 至于我嘛，我对于离开感到很高兴。我喜欢出发。在自己家里，我好像总想找个地方躲起来——有时是躲开孩子们，不过更多时候是躲开要做的工作、要接的电话，以及邻居的搭讪。我想躲起来，投身于我真正的工作，那有点像是在遥遥召回我自个儿的三魂七魄。我活在困顿中，总找不到想要抓住的东西。但旅行时却是一帆风顺。我可以跟安德鲁说话，跟孩子们聊天，可以看看他们向我指出的各种东西——标牌上的一只猪啊，田里的一匹小马啊，旋转展台上的一辆大众车啊——同时把柠檬水倒进塑料杯。所有这些时刻，魂魄的碎片都飞回我体内各就各位。基本结构于是便成形啦。这让我充满希望，心情愉快。做 一个观望 者，正是这件事的关键。做一个观望者，而不是守护者。 ——艾丽丝·门罗 《爱的进程》
8、 终究索菲娅不是一消沉就没完的人。她咽下自己的骄傲，想方设法写轻松愉快的信，轻描淡写地提及一些琐碎的快乐，溜冰、骑马、对俄罗斯和法国的政治局势表示关注。 ——爱丽丝·门罗 《幸福过了头》
9、 此刻，身上撤去了他的摁压，她只觉得自己被漩涡裹挟着无力挣脱。床垫仿佛变成了一个孩子的陀螺，让她渐渐失神。她想解释说床单上的血迹是因为例假，可这番说辞伴随着一种恣意的冷漠，零散得让人无从会意。 ——爱丽丝·门罗 《公开的秘密》
10、 所以我没有把张伯伦先生的故事变成恐怖却滑稽的故事，并从中得到释放。我不知道该拿这件事怎么办。我无法让他回到原来的角色，不能让我搬演我白日梦中头脑简单至极、活泼、热心、谦和的淫棍了。我对单纯的堕落的看法减弱了。也许只有在白日梦中陷阱门才会那么甜蜜轻松地打开，让身体没有思想没有身份地投入彼此，自我放纵，沉迷于疯狂和淫荡。相反，张伯伦先生让我明白，人们有很多要忍受的东西——不能克服的肉体，要压榨出狂喜和心醉神迷，还有所有固执的迷惑和自我的阴暗曲折。 ——爱丽丝·门罗 《女孩和女人们的生活》
11、 我写了他的全名和完整地址：宇宙，太阳系，地球，西半球，北美洲，加拿大，安大略省，瓦瓦那什郡，诸伯利，弗莱兹路，本杰明?托马斯?普尔先生。他站在我后面读着，然后尖声说：“和天堂有什么关系?你写的还不够远。天堂不是在宇宙之外吗?” “宇宙就是一切。所有的一切。” “好吧，既然你觉得自己懂得那么多，走到宇宙尽头又是什么?那儿总得有些什么，否则就不会有尽头，得有什么东西作为尽头，不是吗?” “没有尽头。”我怀疑地说。 “有的。有天堂。” “那么你到了天堂的尽头又有什么?” “你不会到天堂的尽头的，因为上帝在那里!”班尼得意扬扬地说，仔细看我的字，它们 圆滚滚的 ，颤抖而不自信。“任谁读上去都够费劲儿。我要你坐在这里帮我写封信。” ——爱丽丝·门罗 《女孩和女人们的生活》
12、 想到自己欣然扮演了年轻女人，快活的第三者，身体柔软、欢声笑语、脚步轻快的无邪少女，她略感难堪。她原本是个思想严肃，行为笨拙，有自我意识的女人。很难说是女孩儿。 ——爱丽丝·门罗 《幸福过了头》
13、 这会儿，我感觉是我们创造了孩子们的个性。我们给她们严格地规定了角色。辛西娅聪明、勤奋、善解人意、懂礼貌、擅长观察。有时我们会开玩笑说，她过于敬业了，一心想成为我们希望她会变成的样子。任何责备或失败，任何冷落，都会深深地影响她。她是个金发白皮肤的孩子，太阳一晒，风一吹，感到得意或者羞耻，都会在皮肤上轻而易举地表现出来。梅格则体格结实、不爱说话——并不叛逆，不过有时挺固执，显得高深莫测。我们觉得她的沉默展示了性格的力量，她的拒绝也被我们视为一种冷静独立的表现。她长着棕色头发，我们把它剪成齐刘海。她的眼睛是浅栗色的，清澈透亮。 ——艾丽丝·门罗 《爱的进 程》
14、 不是指和埃里克的在鲸鱼湾的家。而是更早年代的家，因为你试着去保护的，想尽可能好的、时间尽可能长的加以保护的总是在家里发生的那些事 ——艾丽丝·门罗 《逃离》
15、 他们通常都是一起做晚餐，一个人准备饮料，另一个生火，一边谈论他的工作(他在写传奇的挪威狼的研究论文，尤其是在世界尽头吞掉奥丁神的伟大的魔狼芬力斯)，还谈论菲奥娜正在阅读的任何东西，以及他们在亲密但又独立的一天里各自的思考。这是他们可爱的亲密时刻，尽管上床之后也当然会有五到十分钟甜蜜的身体接触——往往并不是以性爱为目的的，但是让他们确信性爱还存在。 ——艾丽丝·门罗 《恨，友谊，追求，爱情，婚姻》