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下面是www.zzxu.cn小学作文网小编整理的黑泽明语录三篇，供大家参考!黑泽明语录三篇
黑泽明语录一
1、现在我写着这些往事，但耳朵听到的却是电视的声音、电炉子的响声，收废纸的扩音喇叭的叫声。这些，全是电器的响声。
2、因为孩子的智力发展参差不齐，既有5岁时就像7岁那么聪明的孩子，但是也是有虽然7岁却只有5岁智力水平的孩子。智力的发展有快有慢，一年有一年的水平，那种僵死的规定完全是错误的。
3、瀑布来自高处，源头之水皆平静，到此成激流。
4、自己的工作的独立性是影片的基础，我对每一件事都亲力亲为。作为一个导演，那是我工作的一部分，通过修正性的剪辑可以情谊获得最终平衡，我每天最多花费两个小时来剪辑每天拍摄。
5、明治时代的沟口健二先生、小津先生、成濑先生相继去世后，日本电影出现衰退时，你们干了什么?补上他们的空缺了吗?并非因为我是明治时代生人才说这话。
6、糟糕的是，当战争的枪声响起时，即使是耶稣和天使也会变成军事参谋长。
7、我为了抵抗人的苦恼，戴上一副强者的面具;而植草却为了沉溺与人的苦恼，戴上了一副弱者的面具。事实不过如此。而且，我俩只是表面的不同，就本质来说，我们都是弱者。
8、布景做不好，戏便演不好，再努力演也难以突破。但是如果布景好到连污垢也像真的，在真实感气氛下，演员定能突破。
9、人能把卫星送进宇宙，可是在精神上却不会向上看，而是像野狗一样，只注意脚下，徘徊不已。
10、导演的工作就像把人性的每一面都投射出来，最难用逻辑解释的部分，便是导演的艺术风格。
11、导演的工作就是创造电影，所以导演像人生一样是多方面的。导演不但是用来表达技巧、而且还是反应人生的工具，所以导演能拍出想拍的东西，其导演技巧便能发挥的淋漓尽致。导演的工作就是把人性的每一面都投射出来，最难以用逻辑解释的部分，便是导演的艺术风格。有人经常会问及我拍摄意图，我总是回答，“自自然然便成了这样”。我并不故弄玄虚，是真如此认为的。如果你们有志去做导演，要记得电影的实践比理论更重要。在实践中，通过挑战自己而取得经验，在众多记忆中，一定可以找出适合该作品的自我风格。
12、我不希望观众只听对白而不思考。
13、他们不知道，浪费时间和金钱，人人都会，但有效地使用它，却需要才华与奋斗。自己不想前进和奋斗的家伙，即使别人死了空出位置，他也没有补这一空缺的能力。
14、我的摄制组是个电影学校。
15、当我拍电影的时候，我不喜欢由主题开始说明，然后按部就班的拍摄。因为总有些微妙的感情是无法说明的，我要大家接受它本来的模样。如果我把主题说出，便于工作会限制了电影的发展。感情会有起伏，我想在拍摄中自然流露出来。一开始便向大家标题般解说，那方式很难说明白，我很讨厌，有很多东西想尝试拍成电影，但是没拍过不知道那个会在电影中成长，像播种般让种子成长。受到当时社会环境的影像，某棵苗会急速成长，电影便是这样拍出来的，但我如果拔苗助长，便会弄巧成拙。
16、当我写剧本的时候，角色便会出来，然后我便能流畅地写，十分快速，我想这应归功于我对生活的观察、记忆与积累。
17、剪辑一项很有趣的工作。拍好的菲林，只是剪辑的材料，我从未用过剪辑师帮助剪辑。我喜欢剪辑，我使用多部摄影机、手绘分镜都是为了剪辑做好工序。如果时间许可，我会马上剪辑给工作人员看，即使是最难明白的场面，看了剪辑效果便会恍然大悟，理解为何拍一场要这么久，通过剪辑来统帅摄制组的各成员，是一个很好的方法。
18、我不懂得用逻辑解释电影，也特别讨厌解释电影。
19、布景好到污垢都象真的，演员定能突破。
20、有人可能以为，我对于美术、文学、戏剧、音乐，以及其他艺术之所以贪婪地住脑子里灌，好象已预见到自己将来就是要走以上述各项艺术为其内容的电影这条道路。实际上根本不是这回事。
21、首先要拍的是应该拍的东西，若被拍对象不好，便怎么也拍不好，要令被拍对象耐看是十分困难的。
22、以上我写的这些，现在的孩子们是不会有如此丰富而且是铭刻于心的回忆的。
23、如果能全情投入工作，不论什么工作也会变得有趣，因此大家都能工作的很愉快，否则做不好好作品。当然每天的工作令人疲倦，但仍然热爱工作，因为对电影成品的期望令人兴奋，所以大家都努力工作。如果有不享受工作的人，我会开除他。即使是最琐碎的事情，每个人都尽力做到最好，自己也会做到越来越有趣。
24、我在拍摄中习惯由手绘分镜开始，遮掩个可以使脑海中的影像具体起来，手绘分镜应不断地做出修改，因为电影是有生命的。我年轻时是习画的，这也许对我的帮助很大。
25、我从来不拍摄我不想拍摄的东西，我对迫使我赢取票房而导演影片不感兴趣，不论它是好是坏，导演的信仰必须是真实的对待自己，客观的对待工作。
26、对我来说剧本是有生命的，我的老师山本嘉次郎曾说：要做导演先要写好剧本，了解到剧本的重要性。在那段时间里，我总不停的写剧本，而写剧本的和写剧本的方式让我充分开拓了自己的想象力，所以我不拘泥剧本的格式。有时会写出方格之外，有时会直接写下一场。
27、我只是在说明道理，我只想说，必须完全摒弃依靠别人的、脆弱、腐朽的精神。你们太幼稚了!
28、我不善于说话，但我倒世界任何国家去都没有合不来的感觉，所以，我认为我的故乡是地球。
29、我不懂得用逻辑解释电影，也特别讨厌解释电影。我努力不懈追求堪称为电影的东西，并付诸精力将它具体化。我认为电影的根基不再主题反而追求符号电影的东西才是拍成电影的条件。能拍电影的东西并非是发掘出来的，应该是自然而成的。
30、做导演首先要写好剧本，了解剧本的重要性。
31、我从来不拍摄我不想拍的东西，我对迫使我赢取票房而导演影片不感兴趣，不管它是好是坏。导演的信仰必须是真实的对待自己，客观地对待工作。制片人把钱交给导演，因此导演应该相信他的制片人。制片人同样也信任他的导演。
32、我必须寻找一种表达途径，大部分真实很难通过说来完成，并以此赚票房。并且描绘日本历史，表打它的文化价值现在已经变得简单了。
33、如果向技术追求，道路自然会打开，如果只忙于云云事物，忘记钻研技术的话，便会一事无成。
34、这是很天真的想法，倒不会带来什么害处。不过，可怕的是被恐怖所控制的人的脱离常轨的事来。
35、假如世界上的人都这么想，那么，现在世界上发生的你争我夺就会因为大家认识到它是自相残杀而不再发生了。不过，到了那时候，地球上的人也会逐渐认识到地球本位主义也是狭隘的观点了。
36、在我开始拍摄彩色电影的时候，日本彩色电影已经开始几年了，我想彩色电影的灯光一定不同于黑白电影，对当时日本的电影的灯光，我并不满意。我需要有强的色彩感觉，更鲜艳的颜色。
37、写到这里我很激动，因为我七岁的时候是那么呆头呆脑。学校生活使我深感痛苦，所以为了这样的孩子不由得把我这段生活写了下来。
38、没有经历过的人无法想象，对人类来说何谓真正的黑暗，这黑暗又是多么可怕。这恐怖夺走了人的正气。
39、当我看到声嘶力竭拖着凄凉的腔调沿街叫卖蚬子的孩子时，我感到自己是个幸运儿。当卖脆饼的从盛夏季节似火的骄阳下走过的时候，我正站在橡树下举着捕蝉罩的竿子捕蝉呢。
40、工商业区的大火熄灭了，居民家里的蜡烛用光了，夜晚成了黑暗世界。受着黑暗威胁的人们，竟然受了可怕的蛊惑，干出了荒唐透顶、愚不可及的事来。
41、本来日本国土就不大，目前县同乡会很多，我不懂有什么必要再用同乡会把它弄得更加窄小。
42、你，我的蓝翼苍鹰，你飞那么久，想飞去哪里呢?我要飞越那些山岭?直至宁静之地。
43、当我听到风筝的哨音，就想到站在桥上的我，手里拉住风筝绳，仰望着遨游冬日晴空的风筝。
44、它告诉我自然界异乎寻常的力量，同时也使我了解了异乎寻常的人心。
45、那么，为什么有人觉得好象我事前就给自己铺好了这条道路的呢?这个问题如果要我回答，我只能说：并非出于自己的意志。
46、然而时光倒流，世事重来。我唯一的希望，却是让光明和黑暗永无交集。
47、讨人喜欢的面孔，说话八面见光、滴水不漏的人，确实要防备，不能被表面现象所蒙蔽。
48、对某事有很强烈的感觉，觉得能拍成很好的场面，或感到堪称为电影，变成为原动力，促成电影的拍摄。这可因人而异，但我就是这样。
49、现在看来，只按着老规矩行事，把智力发展较迟的孩子送进学校，简直是罪恶行动。
50、刻意要画好画面会弄巧成拙，只要专心画好电影影象，自然便会构成有趣的图画。
51、做导演和写剧本当然不同，画分镜就更不同了，导演的语言不是文字而是活人。
52、电影的根基不在主题，反而追求符号电影的东西才是拍好电影的条件。
53、你锋芒毕露，这是你的弱点，你像把无鞘刀，锋利，但好刀应在刀鞘里。
54、导演工作就是创造电影，所以导演象人生一样是多方面的。导演不但是用来表达技巧，而且还是反映人生的工具，所以导演能拍出想拍的东西。其导演技巧便能发挥的淋漓尽致。
55、我想拍摄美好的电影，我执著于电影的追求，将近六十年了。
56、想到这里，我觉得现在的孩子比从前卖蚬子的孩子还可悲。
57、面对可怕的事物闭眼不敢看，所以就觉得它可怕，什么都不在乎地看它，哪里还有什么可怕的呢?
58、我很想拍的素材，便会抓紧它，拍成电影。
59、永不放弃，即使中途变得困难。
60、电影是影象和音乐的乘数。
61、山顶的风终于吹到了我的脸上。我所说的山顶的风，是指长时间艰苦地走山道的人，快到山顶时能感到迎面吹来的凉爽的风。这风一吹到脸上，登山者就知道快到山顶了。他将站在这群山之巅，极目千里，一切景物尽收眼底。
62、植草动不动就拿他自己和我做比较，说我们俩本质上是完全不同的人。然而在我看来，植草和我并没有本质上的区别，只有表面的不同。
63、父亲告诫我：“不要着急，也没有着急的必要。”他还说：“要等下去，前进的道路自然会打开的。
64、好剧本给予工作人员勇气，去克服几乎不可能的拍摄条件，好剧本让人发挥最大潜能。
65、如果只忙于云云事物，忘记钻研技术的话，便会一事无成。
66、只忠实于导演意念的是不是正确的剪接法?每一个片段都有其现实。首先要聆听片段的呼声，才开始剪接。
67、植草说我是天生的强者，说我是和悔恨、绝望、屈辱等无缘的人，说他自己是天生的弱者，一直生活在泪河里，在痛心、呻吟、痛苦之中生活。然而，这样的观察是肤浅的。
68、关东地区的大地震，是一次可怕的事件，但也是一次宝贵的经历。
69、当你拍一部电影，你和主角同处于电影中，一起哭，一起笑，一起遭遇苦难，那就是电影。
黑泽明语录二
1、永不放弃，即使中途变得困难。
2、瀑布来自高处，源头之水皆平静，到此成激流。
3、想到这里，我觉得现在的孩子比从前卖蚬子的孩子还可悲。
4、关东地区的大地震，是一次可怕的事件，但也是一次宝贵的经历。
5、它告诉我自然界异乎寻常的力量，同时也使我了解了异乎寻常的人心。
6、然而时光倒流，世事重来。我唯一的希望，却是让光明和黑暗永无交集。
7、你锋芒毕露，这是你的弱点，你像把无鞘刀，锋利，但好刀应在刀鞘里。
8、糟糕的是，当战争的枪声响起时，即使是耶稣和天使也会变成军事参谋长。
9、以上我写的这些，现在的孩子们是不会有如此丰富而且是铭刻于心的回忆的。
10、现在看来，只按着老规矩行事，把智力发展较迟的孩子送进学校，简直是罪恶行动。
11、你，我的蓝翼苍鹰，你飞那么久，想飞去哪里呢?我要飞越那些山岭?直至宁静之地。
12、讨人喜欢的面孔，说话八面见光、滴水不漏的人，确实要防备，不能被表面现象所蒙蔽。
13、我不善于说话，但我倒世界任何国家去都没有合不来的感觉，所以，我认为我的故乡是地球。
14、本来日本国土就不大，目前县同乡会很多，我不懂有什么必要再用同乡会把它弄得更加窄小。
15、当我听到风筝的哨音，就想到站在桥上的我，手里拉住风筝绳，仰望着遨游冬日晴空的风筝。
16、人能把卫星送进宇宙，可是在精神上却不会向上看，而是像野狗一样，只注意脚下，徘徊不已。
17、我只是在说明道理，我只想说，必须完全摒弃依靠别人的、脆弱、腐朽的精神。你们太幼稚了!
18、这是很天真的想法，倒不会带来什么害处。不过，可怕的是被恐怖所控制的人的脱离常轨的事来。
19、面对可怕的事物闭眼不敢看，所以就觉得它可怕，什么都不在乎地看它，哪里还有什么可怕的呢?
20、父亲告诫我：“不要着急，也没有着急的必要。”他还说：“要等下去，前进的道路自然会打开的。
21、没有经历过的人无法想象，对人类来说何谓真正的黑暗，这黑暗又是多么可怕。这恐怖夺走了人的正气。
22、现在我写着这些往事，但耳朵听到的却是电视的声音、电炉子的响声，收废纸的扩音喇叭的叫声。这些，全是电器的响声。
23、那么，为什么有人觉得好象我事前就给自己铺好了这条道路的呢?这个问题如果要我回答，我只能说：并非出于自己的意志。
24、写到这里我很激动，因为我七岁的时候是那么呆头呆脑。学校生活使我深感痛苦，所以为了这样的孩子不由得把我这段生活写了下来。
25、植草动不动就拿他自己和我做比较，说我们俩本质上是完全不同的人。然而在我看来，植草和我并没有本质上的区别，只有表面的不同。
26、工商业区的大火熄灭了，居民家里的蜡烛用光了，夜晚成了黑暗世界。受着黑暗威胁的人们，竟然受了可怕的蛊惑，干出了荒唐透顶、愚不可及的事来。
27、明治时代的沟口健二先生、小津先生、成濑先生相继去世后，日本电影出现衰退时，你们干了什么?补上他们的空缺了吗?并非因为我是明治时代生人才说这话。
28、他们不知道，浪费时间和金钱，人人都会，但有效地使用它，却需要才华与奋斗。自己不想前进和奋斗的家伙，即使别人死了空出位置，他也没有补这一空缺的能力。
29、植草说我是天生的强者，说我是和悔恨、绝望、屈辱等无缘的人，说他自己是天生的弱者，一直生活在泪河里，在痛心、呻吟、痛苦之中生活。然而，这样的观察是肤浅的。
30、当我看到声嘶力竭拖着凄凉的腔调沿街叫卖蚬子的孩子时，我感到自己是个幸运儿。当卖脆饼的从盛夏季节似火的骄阳下走过的时候，我正站在橡树下举着捕蝉罩的竿子捕蝉呢。
31、我为了抵抗人的苦恼，戴上一副强者的面具;而植草却为了沉溺与人的苦恼，戴上了一副弱者的面具。事实不过如此。而且，我俩只是表面的不同，就本质来说，我们都是弱者。
32、因为孩子的智力发展参差不齐，既有5岁时就像7岁那么聪明的孩子，但是也是有虽然7岁却只有5岁智力水平的孩子。智力的发展有快有慢，一年有一年的水平，那种僵死的规定完全是错误的。
33、有人可能以为，我对于美术、文学、戏剧、音乐，以及其他艺术之所以贪婪地住脑子里灌，好象已预见到自己将来就是要走以上述各项艺术为其内容的电影这条道路。实际上根本不是这回事。
34、因为孩子的智力发展参差不齐，既有五岁时就像七岁那么聪明的孩子，但是也有虽然七岁却只有五岁智力水平的孩子。智力的发展有快有慢，一年有一年的水平，那种僵死的规定完全是错误的。
35、假如世界上的人都这么想，那么，现在世界上发生的你争我夺就会因为大家认识到它是自相残杀而不再发生了。不过，到了那时候，地球上的人也会逐渐认识到地球本位主义也是狭隘的观点了。
36、山顶的风终于吹到了我的脸上。我所说的山顶的风，是指长时间艰苦地走山道的人，快到山顶时能感到迎面吹来的凉爽的风。这风一吹到脸上，登山者就知道快到山顶了。他将站在这群山之巅，极目千里，一切景物尽收眼底。
黑泽明语录三
我不懂得用逻辑解释电影，也特别讨厌解释电影。
电影的根基不在主题，反而追求符号电影的东西才是拍好电影的条件。
做导演首先要写好剧本，了解剧本的重要性。
导演工作就是创造电影，所以导演象人生一样是多方面的。导演不但是用来表达技巧，而且还是反映人生的工具，所以导演能
拍出想拍的东西。其导演技巧便能发挥的淋漓尽致。
导演的工作就像把人性的每一面都投射出来，最难用逻辑解释的部分，便是导演的艺术风格。
我从来不拍摄我不想拍摄的东西，我对迫使我赢取票房而导演影片不感兴趣，不论它是好是坏，导演的信仰必须是真实的对待自己，客观的对待工作。
当我写剧本时，角色便会出来，然后我便能流畅的写，十分快速，我想这应该归功与我对生活的观察，记忆，积累。
电影是影象和音乐的乘数。
做导演和写剧本当然不同，画分镜就不同了，导演的语言不是文字而是活人。
只忠实于导演意念的是不是正确的剪接法?每一个片段都有其现实。首先要聆听片段的呼声，才开始剪接。
布景好到污垢都象真的，演员定能突破。
好剧本给予工作人员勇气，去克服几乎不可能的拍摄条件，好剧本让人发挥最大潜能。
如果只忙于云云事物，忘记钻研技术的话，便会一事无成。
刻意要画好画面会弄巧成拙，只要专心画好电影影象，自然便会构成有趣的图画。
我不希望观众只听对白而不思考。
当你拍一部电影，你和主角同处于电影中，一起哭，一起笑，一起遭遇苦难，那就是电影。
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